A filmet nagyszerű fejlesztőként mutatják be, amely a vetítőinek és reflektorának köszönhetően nagyszerű ötletek generátorait és a kreativitás demonstrátorait támogatta. A varázslat már nem a természet jelenségeibe lép, sem pedig megértésük és kihasználásuk képességein belül, hanem a kommunikációs hálózatokban, mint például a rádió, a televízió, a telefon és az internet. A filmművészeti világegyetem bevezeti bennünket a pszichés valóságba a mozi olyan speciális effektusaival, amelyek a drámát a taumaturgiához vezetik.
A mitológiák csillagászati, teogonikus és emberi erőfeszítésekre, a pályák átalakítására és a nemzetek fölényeire történő hivatkozással válnak a legrégebbi kitalált univerzummá. Homer felfedte nekünk e mítoszok tökéletességét, ami elképzelhetetlen számunkra, modern emberek, értelmetlen férfiak, regények írói és olvasói számára.
A SZERZŐKRŐL, OLVASÓKÉNT ÉS SZOLGÁLTATÓKAT
A sci-fi az irodalom, a film és más multimédiás produkció műfajaként ismert, amelyben a fikció és a tudomány szokatlan módon konvergálnak, amint a neve is sugallja. A tudományos fantasztikáról beszélve olyan történetekre hivatkozunk, amelyek tartalmazzák és nagy jelentőséget tulajdonítanak a tudományos ismereteknek. De nemcsak a tudományos fantasztika támaszkodik a tudományra és annak fejlődésére; A maga részéről ez a műfaj sok tudósot inspirált, és lehetővé tette számunkra, hogy álmokba kerüljünk olyan fejlõdésekrõl, amelyeket még soha nem gondoltunk, és amelyek valódi koncepciókká vagy kutatási objektumokká váltak. A kemény tudományos fantasztikára különösen jellemző a fejlett technológia vagy tudomány leírásának hangsúlyozása és ezeknek a leírásoknak valószínűsége. Ebben az alcsoportban a tudományos elem meghatározó és nyilvánvaló, ami erõs értelmet ad a nemzetség nevének. Számos szerzője mind író, mind tudós, vagy író, nagy kíváncsisággal a tudomány, annak fejlődése és terjedelme szempontjából. A jövő profiljában (1962) Arthur Clarke kimondja a műszaki tudományról szóló első törvényt. „ Amikor egy híres, de már öreg tudós mond valamit, ami lehetséges, szinte biztosan igaza van. Amikor azt mondja, hogy lehetetlen, valószínűleg téved . Később kiadta a másik két törvényt. " A lehetséges határok megkeresésének egyetlen módja az, hogy túllépjük ezeket a határokat, és belépjünk a lehetetlenbe." "Bármely kellően fejlett technológia megkülönböztethetetlen a mágiától . "
Ebben a cikkben meg szeretném különböztetni a lehetséges és a valószínűséget, az áramot a potenciáltól, az olvasó, a szerző és a szereplő közötti kapcsolatoktól a lehetséges világok felépítésében.
OLVASÓ: a potenciál
A műfaj úgy tűnik, hogy egy módja az események szerkezetének és a történetük megszervezésének, amely felhasználható a saját történeteik elmondására, vagy valójában az olvasott vagy hallgatott történetek megtalálására. Valami a tényleges szövegben nemi értelmezést vált ki, az olvasóban az értelmezés, amely akkor dominál az olvasó által létrehozott virtuális szövegben. A nézők a legfrissebb eseményeket a hírektől élik, de amikor a fikció újra értelmezi őket. A nézőnek tetszik, mert újraéleszti őket, és mert valami morbidja van, és meg akarja tudni, vajon valami újat fognak mondani neki, amit nem tudott. A valós eseményekre alapozva megsokszorozódik egy film, könyv vagy televíziós sorozat kereskedelmi vonzereje.
Mary Shelley narrátor, drámaíró, esszéíró, filozófus és brit életrajzíró volt, elismert mindenekelőtt a Frankenstein gótikus regény vagy a modern Prometheus (1818) szerzőjeként. Szerkesztette és népszerűsítette férje, a romantikus költő és a filozófus Percy Bysshe Shelley alkotásait is.
Frankenstein a mindenkori tudományos fantasztikus fantasztikus irodalmi mű és a biotechnológiát kísértő imázs legjelentősebb irodalmi műve. Amikor a könyvet 1818-ban megjelent, a legtöbb ember komolyan hitte, hogy Isten teremtette meg az életet. Shelley regényének orvostanhallgatója utánozza az isteni teremtés ezt a cselekedetét. Ez történt, hogy megtestesítse az őrült tudós karakterét: teljesen gonosz, vagy legalábbis figyelmetlen az emberiség javára. A munka alcíme azonban tompa: A modern Prometheus. A görög mítoszban Prometheus ellopta az istenek tüzet és jót tett az emberiségnek. Azért, hogy ezeket a különleges istenségeket megbüntették, az az volt, hogy felhatalmazta az emberiséget és e hatalommal egy opciót.
A Mathilda az író második regénye, amely a romantika klasszikus témáin alapul, mint például a vérfertőzés és az öngyilkosság. 1819 augusztus és 1820 február között írták.
Habár Matilda Worm kedves lány és növekvő zseni, Matilda szülei és Michael bátyja felelőtlen vele; annyira elfoglaltak voltak a munkájukban és a könnyed életükben, hogy arra ösztönzik őt, hogy egy televízió olvasása helyett televíziót nézzen, és ezt részesíti előnyben. Ötletes és határozott, Matilda hamarosan rájön, hogy okosabb, mint a szülei. Matilda megy a könyvtárba, és sok tudást halmoz fel, ám a könyök ízlése megsérti az apjával való kapcsolatát. Amikor egy éjjel Matilda könyvet olvas, ahelyett, hogy az apjára figyelne, és televíziót nézne, a könyvében megszakítja a könyvet, és arra kényszeríti, hogy a család többi részével nézzen tévét. Ekkor szándékosan teszi a televízió felrobbanását, telekinetikus képességeinek első jelét. A Matilda egy 1996-os amerikai gyermekfilm, rendezője Danny DeVito, és főszereplője Mara Wilson.
SZÍNÉSZ: az aktuális
Az én abból a képességből fakad, hogy meg kell gondolkodnunk a tetteinken, a metakogníció működésével, de a gyermek nem tudja átfogni egy másik perspektíváját anélkül, hogy megértené a helyzetet, amelyben cselekszik, meg kell ismernie kontextusát, A színpadod A várt és emlékezett tevékenységek inspirálják a világ képviseleteit.
Jacob Tremblay egy kanadai színész, akiről ismert, hogy a Cody-t a Waking Up előtt (2015) játssza, és egy kritikusok által elismert előadásában, a Jack in The Room-ben (2015), amelyért a legjobb fiatal művész kritikus díját nyerte el. Szerepelt Augusto-ban a rendkívüli (2017) című filmben is, amely minden nézőt vonzott. Kezdjük azzal, hogy a tér fogalmát nézzük meg, majd a lelkiismeret és végül az akarat erejét.
Joy Newsome és kis fia, Jack, ötéves, egy kis udvarban élnek, egy ház udvarán. A szobában nincs ablak, csak egy tetőablak. Az ott tartózkodásuk során Ma és Jack különféle tevékenységeket végeznek, hogy ne unatkozzanak, de addig, amíg új döntést nem hoznak. Ma megvédte Jack-et a helyzet valóságától, és látja, hogy fia elég idős ahhoz, hogy megértse, mi történik velük. A "régi Nick" kb. Hét évig elrabolta. Nem ismerte a világ valóságát, és csak azzal élt, amit a tévében látott, vagyis kevés valóságot és természetfeletti képzeletét. Ma feltárja Jacknek az igazságot a külvilágról, valamint az életéről, mielőtt 17 éves korában elraboltak.
Jessie és Mark egy pár, aki örökbefogad egy Cody nevű 8 éves fiút, aki pánikba esik az elalvás tényével kapcsolatban, amelyet új szülei nem tudnak. Eleinte úgy gondolják, hogy ennek oka az, hogy új házban kell aludni, ám hamarosan rájönnek, hogy az igazi ok az, hogy a gyermek álmai valóban megjelennek, amikor alszik.
Augusto "Auggie" Pullman egy 10 éves fiú, aki Manhattan felső részén él. Van egy ritka orvosi arc-deformáció, amelyet Treacher Collins-szindrómának hívnak. Számos műtét miatt (27) Auggie-t anyja, Isabel otthon tanult, de amikor Auggie közeledik a középiskolai korszakhoz, Isabel és Nate úgy dönt, hogy a Beecher Prep-be, egy magán középiskolába beiratkozik a középiskolás A Rendkívüli filmben láthatja a földönkívüli film kacsintását a különbség elfogadásának értelmében.
A SZERZŐ: az eredeti
A drámaírók, a költők és az írók egy jól meghatározott műre összpontosítanak, amelyet a valóság részeként vesznek fel, és azt újjáépítésre vagy felépítésre tanulmányozzák. Megpróbálják értelmezni a valóságot, és ezzel megmutatják a szerző művészetét.
Tim Krim amerikai forgatókönyvíró és televíziós producer, legismertebb a Hősök sorozat, valamint a Touch sorozat létrehozásáról.
A Heroes egy Tim Kring által létrehozott, a tudományos fantasztikus és dráma műfajokból álló amerikai televíziós sorozat, amely 2006. szeptember 25-től 2010. február 8-ig összesen négy szezonban sugárzott az NBC-n. A sorozat a történetet meséli a hétköznapi emberekről, akik rájönnek, hogy emberfeletti hatalmaik vannak, és hogy ez hogyan befolyásolja a szereplők életét. A sorozat az amerikai képregények esztétikai stílusát és elbeszélését utánozza rövid és több epizóddal, amelyek hosszabb és szélesebb történetet teremtenek.
A Hősök 2010-es visszavonása után Kring elkészítette a Touch TV sorozatot, egy drámát, amelynek az apa középpontjában állt, hogy felfedezi, hogy néma fia képes előre jelezni a jövőbeli eseményeket. A történet egy korábbi újságíró, Martin Bohm és 11 éves fia középpontjában áll, autista vonásokkal. Jake még soha nem szólt egy szót, de a számok és a számokkal kapcsolatos minták lenyűgözik, napjainak nagy részét jegyzetfüzetekbe, érintőképernyős táblagépeibe írva, esetenként tárgyakat használva. A Touch egy olyan dráma, amelyben a tudomány és a szellemiség megfelel annak a reményteljes előfeltevésnek, miszerint mindannyian összekapcsolódunk, láthatatlan kötelékekkel kötve azokhoz, akiknek életét befolyásolni szándékozunk.
A kormány terrorista támadást vádol a rendkívüli képességekkel rendelkező személyek ("fejlett emberek" vagy "evos") ellen, akiket arra kényszerülnek elrejteni, amikor az őrök vadásznak rájuk, és szisztematikusan megölik őket. Ahogy az Evos-szám növekszik, a múlt néhány hőse keresztezi az új és a kialakulóban lévő Evos-t. Együtt meg kell menteniük a világot egy olyan geomágneses változástól, amely a bolygót sebezhetővé teszi a halálos napsugárzásnak. A Heroes Reborn egy 2015. évi televíziós sorozat.
AZ EREDETI, A FOLYÓ ÉS A POTENCIÁLIS
Az istenség háromság fogalma: Atya, a Fiú és a Lélek, ezt a tranzakció háromszög fogalmával frissíthetjük: apa, felnőtt és gyermek. PAN. A tranzakciók olyan ügyletek sorozatai, amelyek feltételezéseken és közös hiedelmeken alapulnak a világról, az elme működéséről, a dolgokról, amelyekre képesek vagyunk, és a kommunikáció módjáról. Ha a nyelv hozza létre a valóságot, akkor az apatól elvárják, hogy hitelesen kreatív legyen a teremtményhez fűződő kapcsolatában. Az ember gondolkodása, érzése, viselkedése képezi a mátrixokat (az anya szempontból) az I. tranzakciós irányba való orientálódáshoz.
Az abszolút szint alapfogalma háromfázisú posztulátumot tartalmaz. Az eredeti, a jelenlegi és a potenciális. Az Eredeti, A Tényleges és a Potenciál kölcsönös társulása feszültségeket hoz létre a végtelenben (Minden hős Thanos ellen: A végtelen háborúja), ami az egész világegyetem növekedésének lehetõségét eredményezi, amely növekedés a létezés természete. Supreme. A lény szempontjából az aktualitás lényeg, a potenciális képesség. Az aktualitás maga a központban létezik, és onnan a Végtelenig terjed. Először az eredetiség okozza, majd kiegyensúlyozza azt a yin-yang-t, a valóság változásának ciklusának kettős mozgását a potenciálról a jelenlegire és a meglévő potenciálját. Minden emberi döntés nemcsak frissíti az emberi tapasztalatok új valóságát, hanem új képességeket nyit meg az emberi növekedés számára. Nincs vége, hanem csupán a fejlődés egyik fázisáról a másikra történő átmenet.
JORGE ARIEL SOTO LÓPEZ
2018. október
IRODALOM
Jerome Bruner Mentális valóság és a lehetséges világok.
Az Urantia könyv
Könyvek az egyiknek.
Az ommások levelei.
